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■畫畫是青島孩子最熱門的業余教育，每年有三四千名學生參加美術藝考。圖為2017“快樂假期跟我學”未成年人公益培訓班吸引近千名少年兒童的情景。周光輝攝

■位于安徽路上的嘉木美術館到今年9月19日已開辦4周年，已舉辦“彩青島”主題美展210場。這個“提著菜籃子也能走進的藝術館”吸引著眾多市民關注書畫，熱愛藝術。（資料照片）

■今年夏天，由青島日報社、青島報業傳媒集團主辦的“青島國際水彩名家邀請展”引起島城美術界的熱烈反響。中外藝術家在島城街頭寫生創作，開闊了青島美術愛好者的視野、提升了城市文化生活的品質。圖為7月13日，美國水彩寫生畫會會長安迪·埃文森在即墨古城寫生。（資料照片）

絡繹不絕的寫生者永遠是青島街角和海岸線上一道別致的風景。

在畫家眼中，青島，如畫。這座自然美景與獨特的近現代人文景觀有機交融的城市，城與畫的淵源與生俱來，順理成章；而另一方面，“入畫”的青島絕不止于美景，得天獨厚的“資源”也讓更多志同道合者移居此地，共同制造富有移民色彩的地域傳統，描繪城市“入畫”的熱鬧，他們使青島成為中國美術史冊中一方繞不開的高地，一座無法忽略的城市。從百年前沿襲至今，仍回響不絕。

嶗山母題彰顯的地域傳承

青島藝術研究院的孫堃最近一直在為“青島美術史”的課題收集歸納資料。在這部地方美術史的起始部分，她將青島地方山水畫的源流上溯到了明末清初，并特別提到兩個名字。

一位是為人們所熟知的清代名家、揚州八怪之一高鳳翰。他不拘成法的畫風在后世成為標桿，為無數后輩追隨仿效。據說，這位生于青島古代文明發源地膠州三里河村的書畫篆刻大家，曾因一黑陶罐上的詩刻和繪于三足陶器上的《博古圖》花軸而吸引了考古者的目光，人們按圖索驥前往他的家鄉三里河，才發掘出這處青島歷史上重要的古文化遺址。另一位被提及的畫家相對陌生，他是比高鳳翰年長70歲的法若真，在書畫評論家高居翰看來，法若真筆法平平，只能算作二流畫家。而在清代評論家的記載中，他卻擁有自己的獨到畫風，是名噪一時的黃山畫派的代表人物。

一方水土養一方人，人們永遠無法忽略地方自然人文氣象之于藝術家的熏陶與影響。高鳳翰常以大嶗入畫；法若真雖屬南方畫派，其山水卻兼具北方山水的雄闊之風。從學生時代便關注法若真山水的孫堃更在其描摹的山石風格中發現了同為嶗山山脈一部分的膠南大小珠山的特征。

另一位愛畫嶗山的承上啟下者名為黃公渚，他流連嶗山勝跡，自號“輔唐山民”，入山對景寫生，成為他晚年的一大癖好。而這位生于1900年、集詩書畫于一身的大師，雖非出自青島本土，卻被國畫界尊為“青島第一人”。以他為代表的青島國畫山水的高峰，至今談及仍叫后輩仰望唏噓。在上世紀50年代，黃公渚位于青島觀海二路的寓所是南北名家的雅聚之所，啟功、張伯駒等人來青必要去他家潑墨交流，詩詞酬唱；60年代山東省文聯、山東省美協和青島市文聯聯合舉辦的中國畫風格討論會上，京、滬、寧、魯四地的數十位著名畫家集聚青島,其中七位共同創作的一幅畫作，成為后人緬懷那一時期國畫大家的珍貴而厚重的精神財富。至今青島美術史上仍保有的“三老一少”的說法，“三老”除了黃公渚，還有赫保真和杜宗甫，“一少”則為馮憑。

孫堃認為，“青島的國畫傳承通常會被認為缺乏歷史的根基，實際上如果考究自然與人文因素，就會發現，以嶗山山脈作為共同的母題，其地域特色文化的傳承還是相當鮮明的。”

跟火車一起抵達的美術群落

四年前，長期致力于地方藝術史研究和梳理的青島良友書坊文化機構創辦者臧杰既已在他的“青島美術筆記”系列中提出了一個新鮮有趣的觀點：青島美術的發展與膠濟鐵路的貫通有著密不可分的關聯。

青島歷史上重要的中西文化交流使者、德國漢學家衛禮賢曾經描寫晚清遺老移居青島的影響：“這些在知識界頗有影響的人物從四面八方匯聚到青島……于是為青島與古老文化最杰出代表的相識提供了一個最好的機會。人們聚集在一起聊天、下棋、觀賞舊字畫，還以比賽的方式即興作詩。”青島最初的傳統文化積淀正是在各種外力作用下的因緣際會中滋生蔓長。

臧杰在他的“青島美術筆記”中寫道，“如果說遺老士紳是注入青島肌體的一支營養針，那么膠濟鐵路，則是長年滋補這個城市的一劑湯藥。鐵路線不停歇地人來人往，使得這個城市的血脈得以貫通。”安丘人孫沾群，李苦禪的恩師，同時也是青島畫壇為人們熟知的張朋、郭士奇、王君華等前輩的老師；濰縣人赫保真，1924年來青任教，據他的學生徐立忠回憶：1955年，在青島一中美術教研室的磚墻上，還掛著他的油畫寫生《嶗山潮音瀑》《嶗山魚鱗峽》；還有赫保真的兩位同鄉：在青島主持文化運動委員會、發起舉辦了青島市美術展覽會的葛煥斗；開辦了商號“樂陶美術館”并從事書畫出版的郭蘭村，這些對青島畫壇影響巨大的先生，在上世紀二三十年代，正是乘著火車來到了青島，且孫沾群和赫保真都曾在鐵路系統的中小學任教。

1938年，琴島畫會成立，此時，西畫在青島初興，而在1940年琴島畫會也開始有孫沾群、赫保真、王關石、杜宗甫等國畫家加入。畫會在大學路開辦有美術班，分設中西兩部，國畫班則由赫保真、王關石、于希寧、陳大羽等任教。

中國水彩畫史上繞不過的城市

“世界水彩畫的發源地在英國，中國水彩畫的發源地在上海，山東水彩畫的發源地就在青島！”這是已經離世的青島水彩畫領軍人物之一宋守宏對青島起于上世紀30年代的水彩傳統所做的評述。青島擁有水氣與霧靄交匯的濕潤氣候，還有上溯到百年前的“西化”履歷，自然與歷史的獨特屬性，共同造就了青島與水彩的不解之緣。

1938年，琴島畫會舉行首次畫展，這是青島本土水彩畫的首次公開亮相。因抗戰爆發被迫從京華美術學院回到青島的幾位同學創辦了這一純粹的藝術組織，趙仲玉任會長、呂品是副會長；1946年，中國最早的正規西方美術教育機構——上海土山灣畫館培養出來的“中國水彩畫第一人”徐詠青從香港移居青島；1947年他與呂品、宮濱汀等人成立了青島私立中國業余美術學校；1980年山東水彩畫會在青島成立，其時全國只有四地成立水彩畫會，上海尚在其后……2006年北京舉辦的“中國百年水彩畫展”中，青島同時就有晏文正、宋守宏、陶世虎、王紹波、高東方、陳錫巖等11位畫家入選，制造了名副其實的青島水彩現象。

水彩于上世紀50年代在青島曾掀起一個廣泛普及小高潮。1956年從山師大畢業分配到青島的鄧延濤很快就感受到了這里濃郁的水彩畫氣氛，“那時，呂品先生的學生韓湘浦、孫吉昌、李連一等都陸續回到青島，成為青島水彩寫生創作的主力。青島的水彩畫創作進入了一個蓬勃發展期。”此后一直在青島從事教學工作的鄧延濤描述當時的情景：“你看街頭巷尾，畫畫的很多，老的六七十，小的七八歲，都拿著馬扎子在那兒畫。那時候青島的老前輩，四五十歲的老教師，還有搞雕塑、搞篆刻的，畫國畫的，都是比我們年長一二十歲、從國立藝專或是杭州藝專名牌大學畢業的，也都一邊倒畫水彩。大家一起騎車子到延安二路三百惠那個地方，原先是一片曠野，風景很美，最遠就去石老人。當時水彩畫就是中小學的課程。”

當2016年“中國（青島）水彩畫博物館”的牌子正式懸掛于市美術館的外墻、中國水彩百年大展上的大部分作品永久留在青島進駐館藏之時，青島已注定是中國水彩畫史上一座繞不過的城市。

新任青島市美協主席、同時兼任山東水彩畫會會長的王紹波認為：“青島水彩畫的特點就是那種酣暢淋漓、清新透亮的對水的感知，青島水彩畫所表現出的對于水的情感和交流就是青島特色。”王紹波提出了打造“山海畫派”的青島美術發展目標，“除了自然、歷史和人文等因素，‘山海’也將作為一種引導，讓藝術家們去重新認識與感知他們本身所具有的特征。”

王紹波透露，市美協正在醞釀舉辦青島百年藝術大展，舉辦這樣一場展覽的原因，其實是要借此對于青島美術界進行一次全面的回顧和梳理。

一個日益走向生活的美術市場

2016年底，13場當代藝術展覽在包括市美術館在內的市內6家美術機構相繼開啟，這些囊括了油畫、水墨、水彩、裝置藝術、影像藝術等諸多藝術門類的展覽，作為“藝術青島——首屆國際青年藝術季”的內容，為包括青島本土青年藝術家在內的國內諸多從事當代藝術創作的年輕人搭建起了推介與交流的平臺，而轉過年來，在一場青島舉辦的國家級文化創意產業展會上，“藝術青島”已將部分參展藝術家的繪畫作品，用于各式生活日用品的圖案，正式進入市場推介。一個走向大眾的美術市場正在興起。

過去十年，作為青島新聞書畫院院長的史希強見證了“低姿態”的本土美術新興產業的發展。他告訴記者，繪畫正在從小眾的收藏投資，轉向大眾的生活消費和體驗式項目。“美術創作更多用來滿足人們實際的生活需求，比如，裝飾布置房間，作為一項日用消費；或者滿足精神需求，人們通過參加繪畫培訓親身體驗創作，從中獲得更趨專業的審美和趣味。而這也是大勢所趨。”

美術館和畫廊等民間美術機構應運而生，擔負起將繪畫融入生活的重任，據粗略統計，在青島，市南區官方登記在冊的民營美術館數量在2016年已突破20家，嶗山區整合民營藝術機構的嶗山畫廊協會已有超過40家美術館和畫廊加盟。而在周邊縣市即墨，畫廊的數目已過百家。據史希強介紹，每個畫家都有一個相對自由的王國，有自己的粉絲，如此便形成了相對固定的美術館（畫廊）-簽約藝術家-消費者生態；許多美術館還開設了美術培訓課程，人們在這里體驗繪畫藝術帶來的寧靜和樂趣。

風生水起的美術基礎教育

每年青島考入美術專業名校學生的數量也在某種程度上印證了青島一直以來“藝術教育搖籃”的美譽。2017年青島十七中的兩個美術特色班，考入清華美院、央美和國美的學生就占到三分之一，其中有14人考入央美。十七中辦公室副主任姜娟驕傲地告訴記者，這一數字在十七中美術班成立的20年里，并不算出眾。現在的十七中已是清華美院在全國僅有的15處生源基地之一，其師資水平也因此位居全國前列。在青島，除去作為專業美術學校的六中和擁有兩個美術特色班的十七中，每年將大批搖籃中的藝術家和藝術設計專家送入高等專業藝術殿堂，還有大批民間藝術教育機構正如雨后春筍般生長，針對不同年齡、不同目標和需求的繪畫學習者普及基礎教育。

山東省一直是業界公認的藝考大省，每年都會有五萬名左右藝術類考生，而青島每年的美術考生人數約在三四千人。

據青島六中美術教師盧軍觀察，比之應試類的民間美術教育培訓，近年來在青島興起了一些針對孩子的兒童藝術教育機構，讓大批兒童從小接受良好的美術教育：“從小孩子抓起，培養他們的藝術情趣，即便他們將來不從事繪畫專業，也能有一個好的觀察生活的心態，好的審美情趣，讓生活變得精致獨特。這也是繪畫教育理應做到的，它不只是技巧的培訓，而是對于美的發現和體驗。”