《抗日奇?zhèn)b》被指像武俠劇

    《抗日奇?zhèn)b》：神一樣的抗日片

    紅色劇可以?shī)蕵?lè)

    但不能太離譜

    近日，廣電總局向各省、自治區(qū)、直轄市廣播影視局等發(fā)出《關(guān)于2011年5月全國(guó)拍攝制作電視劇備案公示的通知》，其中，個(gè)別劇目因?yàn)樵诒憩F(xiàn)抗戰(zhàn)和對(duì)敵斗爭(zhēng)等內(nèi)容時(shí)，脫離歷史真實(shí)和生活實(shí)際，沒(méi)有邊際地胡編亂造，將嚴(yán)肅的抗戰(zhàn)和對(duì)敵斗爭(zhēng)娛樂(lè)化而“不被公示”。通知指出，

    對(duì)此，專(zhuān)家指出，革命劇娛樂(lè)化傾向，其實(shí)已經(jīng)不是一天兩天了，近期的電視熒屏上出現(xiàn)的幾部革命劇，披著主旋律外衣，行的卻是青春偶像劇甚至是武打劇之實(shí)。記者于金霞

    不久前，一部被網(wǎng)友稱(chēng)作“神作”的革命武俠劇《抗日奇?zhèn)b》在各大衛(wèi)視熱播，引發(fā)了網(wǎng)友的追看和爭(zhēng)議。劇中人物個(gè)個(gè)都身懷絕技，什么綿沙掌、鷹爪功都派上了用場(chǎng)，不但日本鬼子被打的屁滾尿流，就連那些槍炮也不在話(huà)下。雖然看著很過(guò)癮，但這種古龍劇的情節(jié)，張紀(jì)中的拍攝手法讓不少觀眾大呼“太離譜”。有網(wǎng)友驚呼：這個(gè)編劇是不是“奧特曼”看的太多了，為什么不再離譜點(diǎn)，把“東方不敗”“喬峰”“張無(wú)忌”全部弄“活”過(guò)來(lái)？更有網(wǎng)友懷疑是金庸回歸主旋律，用這樣一部充斥著暴力美學(xué)和男子漢氣概的作品“為祖國(guó)母親添禮”。

    “革命題材電視劇的娛樂(lè)化傾向，并不是現(xiàn)在才有，現(xiàn)在再禁止其實(shí)有一點(diǎn)晚了。”對(duì)于廣電總局的這一舉措，山東師范大學(xué)電影學(xué)教授姜靜楠在接受本報(bào)記者采訪時(shí)指出，其實(shí)早在2009年，革命劇娛樂(lè)化的傾向就達(dá)到了一個(gè)頂峰，“一些紅色諜戰(zhàn)劇，很多都是三角戀，四角戀，已經(jīng)突破了革命劇的底線(xiàn)。而最近的革命劇，雖然稍有所收斂，但娛樂(lè)化傾向仍然比較明顯，有些甚至是對(duì)歷史事件無(wú)限夸大，比如歷史上沒(méi)有多大作用的事件也被提高到改變革命進(jìn)程的高度上來(lái)，讓人覺(jué)得費(fèi)解。”

    紅色革命劇可不可以有娛樂(lè)化的內(nèi)容？是不是可以涉及到革命者的愛(ài)情，答案是肯定的。姜靜楠告訴記者：“其實(shí)早在上世紀(jì)五十年代的一部革命戲《柳堡的故事》中，就第一次涉及到了紅色戰(zhàn)士的愛(ài)情。革命劇中的愛(ài)情，是必然的，沒(méi)有就沒(méi)有人看。像《士兵突擊》、《亮劍》這種純男人戲，能夠成功的太少了。其實(shí)革命愛(ài)情，只要可信就可以了。但不能太離譜，像那種動(dòng)輒三角戀、四角戀的革命愛(ài)情就不可取。”