????實在是后知后覺，直到今天，才剛剛看了《邁克爾?杰克遜：就是這樣》這部影片。除了震撼，更多的是感慨——當年僅僅被少數年輕人喜愛但為主流社會所排斥的MJ，今天已經獲得了本應屬于他的榮耀，那么，今天已經被越來越多年輕人所熱衷的網絡游戲，會不會像MJ所代表的流行音樂與搖滾一樣，成為未來的文化主流？

????先從《MJ：就是這樣》說起吧。這部流行天王最后的影像，將一個光芒之神還原成人，但在還原之后

????CCTV的《環球視線》說，邁克爾?杰克遜喚醒中國人的集體記憶。但是，我認為這種說法事實上少了一個關鍵詞——應該說喚醒中國人的“集體記憶碎片”，比較合適。

????毫無疑問，MJ讓我們在文化資訊匱乏的年代開了眼界，但是在MJ最巔峰的時代，我們的媒體錯過了他，我們的社會主流價值觀排斥他。絕少有中國人能夠在MJ的巔峰期對他有個稍微完整點的了解，對于大多數人來說，那時的MJ只是驚鴻一瞥。所以，我更贊同三聯王曉峰的說法，MJ是一個 “熟悉的陌生人”。

????25年風流云散，我驚異于社會文化觀念變化之巨大——我們的媒體、我們周遭的人群已經毫不吝嗇贊美的詞藻來紀念與緬懷MJ，與歐美相比不遑多讓。

????由此想到一個非常值得琢磨的話題——為什么人們的文化觀念會有如此巨大的變化？25年后，會成為我們集體記憶的將是什么？

????我先給出我的答案——網絡游戲，這些被一部分年輕人狂熱喜愛，而在社會主流觀念中毀譽摻半的東東，也許用不了20年就會成為我們的集體記憶。

????每一樣新形式的文化產品，都在發展之初遭遇了來自傳統觀念的質疑甚至反對。但隨著時代的前進，新銳文化產品往往會顯現出越來越旺盛的生命力，替代傳統成為主流。這一點，已經在歷史上被無數次證明——流行音樂和搖滾是這樣，小說是這樣，甚至戲劇也是這樣。

????上世紀五十年代，搖滾樂在美國生根發芽，美國人認為搖滾樂是共產主義顛覆美國的工具，30年后，搖滾樂進入了剛剛改革開放不久的中國，中國人認為搖滾樂是西方沒落資產階級文化對中國的侵蝕。所有這一切，都證明當一個新的文化形態產生時，人們會因為對它不了解而本能的產生一種恐懼與排斥，這種恐懼與排斥的根源在于傳統與經驗能給人安全感，而超越傳統與經驗的事物，往往會讓人驚訝甚至恐懼。

????小說其實也是這樣。現在來看，小說是文學作品中受眾最廣泛的，但是在小說剛剛出現的時候，《漢書?藝文志》是這樣評價的——“小說家者流，蓋出于稗官。街談巷語，道聽涂（通途）說者之所造也。”小說這種上不了臺面的尷尬地位，一直延續了兩千年，上個世紀初期，小說仍然難登大雅之堂，即便是《紅樓夢》、《三國演義》這樣的名著，也不過被視為閑書。經史子集才是圖書當中的正統。

????再比如戲曲，從元代開始直到清代一直是一種民間藝術形式，直到兩百多年前徽班進京才得以受到主流價值觀念的肯定，而京劇成為國粹，則是更晚的事情。

????回顧了文化形式從新生狀態不被接納到逐漸融入主流并成為經典的歷程，我們還能夠發現一個很明顯的趨勢——就是人們的文化觀念變化變得越來越快速。越是新近產生的文化形態，其普及速度也越快——比如卡拉OK，從被誤解懷疑到風靡于世，時間跨度非常小，再比如電子游戲機和電子游戲廳，也在短期之內走過了從不被接受到被接受的歷程。

????那么，為什么新的文化形態為什么能夠越來越迅速的獲得接受與認同呢？筆者認為，技術進步是最根本的推動力。

????小說為什么能夠成為主流？在其背后是造紙和印刷術的推動。而造紙術的發明到印刷的大規模普及，經歷了漫長的歷史演進。以西方為例，在古騰堡發明印刷機之前，書籍需要手工抄錄，是一種非常昂貴的文化產品，只能被用來記錄最為重要的內容——比如宗教神學和少量哲學著作，而隨著印刷機的出現，書籍的生產效率大幅提升，成本迅速下降。表達“閑情逸致”的文學作品才得以獲得快速傳播與普及的前提。毫不夸張地說，古騰堡印刷機間接推動了歐洲的文藝復興。

????流行音樂和搖滾為什么主流化的進程更快？是因為有了更好的技術讓傳播變得更快，這些技術主要包括電臺、電視臺和錄音機與磁帶，乃至今天的唱片、網絡。

????毫無疑問，互聯網的出現無論是在廣度還是速度上，都超越了過去。這種新的技術手段必然會導致文化產品更新與普及的加快。

????作為與互聯網結伴而生的網絡游戲，也在先天基因上帶有迅速普及和主流化的潛質。

????MJ在《就是這樣》中說：“我們需要一次冒險，人們來到這里，希望逃避現實，我們要將他們帶離現實。同時我們要傳達愛，這是最重要的。”這無意中道出了所有文化產品的根本價值所在——現實生活總有種種不如意、不完美，而人們總有一種逃避現實或超越現實的內心渴望，文化產品把這種不可能變成了可能，正如夢之于生活！

????說到把人們帶離現實，帶入一個更完美的世界的能力，網絡游戲超過了過去任何一種文化產品。也正是基于這一判斷，網絡游戲將會以更快的速度確立其主流文化產品地位。

????當然，我們也不能否認，網絡游戲作為新銳文化產品，也遭到了一些質疑，主要集中在少數未成年人因缺乏自制力而沉迷游戲。對于這個問題，當然不容回避，但我們必須看到，這個問題的產生有著復雜的社會原因——家庭教育當中的代溝問題非常嚴重，這種代溝造成的溝通障礙，直接表現在了孩子玩兒網絡游戲的問題上。家長對新生文化產品的不解導致干涉與管制，而干涉與管制導致未成年人逃避現實，更愿意通過網絡游戲來釋放壓力。

????所以，少數未成年人沉迷網絡游戲的問題，需要社會力量加以解決，把責任簡單的推導網游身上要么是沒看到問題的關鍵，要么是有意推卸責任。

????值得欣慰的是，不久前文化部倡導實施了“網絡游戲未成年人家長監護工程”，幫助家長能夠更好的實現與子女的有效溝通，幫助未成年人健康參與游戲。在人類的發展依賴科技大踏步前進的時候，無人能倒退或減緩互聯網時代步伐，網游終將從文化新勢力的戰壕走向主流文化的隊列。