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劉震云：在目前的薪酬體系下，好劇本缺乏并不奇怪
苗圃為編劇代言引爭議，秦溱要為編劇討說法
尤小剛：編劇酬勞在國內不算低
海巖：現在編劇市場供大于求
費明：我已被拖欠稿酬近百萬
不久前，在“百年背景下的華語電影·危機與生機論壇”上，馮小剛語驚四座：“中國編劇缺乏想像力，他們拿現在的報酬一點都不冤。”此話一出，立即引起影視行業的軒然大波。而之后不久，意在為中國編劇討說法的“黃金檔苗圃行動”在各大媒體頻頻曝光也引起了社會各界的廣泛關注。海巖、鄒靜之、劉恒、王海鸰、張永琛、費明、汪海林等編劇，以及趙寶剛、尤小剛、楊亞洲、張健棟等導演都對此事發表了看法。他們有支持“黃金檔”的劇本運作方式的，有支持編劇維權的，有談編劇地位確實低下的，也有說“苗圃行動”純屬炒作的。不管是怎樣的“聲音”，作為一劇之本的編劇，到底應享有什么樣的地位，要不要、要怎樣維護自己的權益等問題，也終于浮出水面。
正方：編劇維權迫在眉睫
劉震云：編劇價值無法得到正確體現
馮小剛的御用編劇劉震云，聽到馮小剛說“中國編劇缺乏想像力，他們拿現在的報酬一點都不冤”這話后，對記者說：“這種情況與編劇在當前中國電影體系里地位太低有關，編劇的價值無法得到正確體現，尤其是在稿酬上，無法與演員和導演匹配。現在導演經常抱怨找不到好劇本，其實，在目前的薪酬體系下，如果一部電影需要十塊錢的投資，而只付給編劇一塊錢，那沒有好劇本出現是肯定的。”
海巖：編劇甚至不如技術人員
海巖表示，自己作為編劇也非常支持為編劇維權的行為，“編劇的地位現在是比較低，不說導演和演員，甚至就連一些技術人員都不如，劇本也經常被人肆意修改。”海巖告訴記者，實際上這其中存在一個市場供求關系的問題，“比如我在簽約的時候，就會特別在合約中注明，我的臺詞、細節在前期后期中都不能修改，如果修改一定要經過我同意。但是現在很多編劇如果跟人家提出這樣的要求，人家很可能就不用他了，因為現在的市場還是編劇的供應大過需求，大部分編劇還處于找活干的狀態，目前是一個買方市場，編劇維權所面臨的問題非常復雜。”
張健棟：編劇維權無可厚非
作為執導過《絕對控制》、《不要和陌生人說話》等優秀影片的著名導演，張健棟這次站在了支持編劇的立場上。他說：“每個行業都有自己的問題，編劇站出來維權是無可厚非的！”說到如何維權時，張導說：“應該形成一種科學的創作程序，權利盡量體現在與投資方簽訂的合同里，只有靠合同說話，編劇才能更好的維權。比如編劇說導演不經編劇同意就刪改劇本非常不好，那就要在最初簽合同時就定下來，讓不讓改，能讓改到什么程度等等都要定好，就是因為程序上不科學，太簡單，所以才會讓這行弄得有點混亂。因為，創作本來就沒有什么標準答案，關鍵還是要體現在合同上。我覺得，編劇要維權，首先應該在程序上科學起來，把權利盡量體現在合同里，另外，編劇可以聯盟嘛。“對于編劇的稿酬問題，張健棟說：“一般占一部戲花費的10%，這是愿打愿挨的事，當然，作為一些品牌，比如海巖，他們自然會更高一些。”
費明：訂好合同是關鍵
對于“黃金檔苗圃行動”，曾創作出《離婚了，就別再來找我》、《和媽媽同一天出嫁》等劇本的知名編劇，費明表示一百個支持，他說：“這是好事！我絕對贊成！現在的編劇受的窩囊氣太多了，雖然不知道這事力量到底有多大，能到什么程度，但就事情來說，無疑是件好事。影視招貼上幾乎不出現編劇的名字，除非是特別大牌的編劇，對于這點，我非常憤慨！在這個行當里，編劇知名度高，劇本身價就高，可是連給編劇露名的機會都沒有，這個知名度又從何而來呢？”同時他提醒廣大編劇：“一定要把合同訂好，否則不僅容易劇本被剽竊，而且稿酬都要不回來！”他以自己的親身經歷為例：“我去要稿酬是要帶著保鏢去的，就算這樣，這20年下來，我也被拖欠稿酬近100萬了！而且就最近，導演是誰我不想說，但的確是我的劇本，只不過是從電影改到電視劇，這就是剽竊！所以說，不訂好合同不行，不反抗也不行！”費明作為著名編劇，都不免遭遇到這樣的事情，可見編劇維權，的確迫在眉睫。
反方：編劇不用討說法
尤小剛：中國編劇收入屬正常
導演尤小剛說：“編劇不用討說法，多在劇本上下工夫，編劇這行根本不可能玩‘大躍進’，就算用電腦寫作，手指頭也代替不了文字功底，說到底都還是爬格子的事，現在的編劇水平良莠不齊，每年一萬多集的產量，編劇們多少有點‘貪多嚼不爛’的感覺，而且對生活的認識和把握不到位的很多，心態比較浮躁，我認為，編劇在呼吁維權的同時，應該多想想劇本的質量和水平。”
談到編劇收入問題，尤小剛說：“中國編劇的收入絕對沒法跟國外的比，比如韓國就是給編劇的酬勞相當高，能讓編劇用心創作劇本，所以近年來韓劇的發展相當迅速，但是話說回來，在國內就屬于正常，不算低。”至于很多編劇被拖欠稿酬這個問題，他說：“拖欠編劇稿酬屬于不正常！也不應該！我也聽說有的編劇帶著保鏢去要錢，這實在很不正常！當然，正規的單位肯定是不會拖欠編劇稿酬的。”
史航：
稿費很合理
編劇史航對“編劇地位低”的說法有所質疑，他說：“編劇的地位沒有受到侵害啊，我認為給我的稿費很合理的。在中國，編劇受到很好的尊重，沒有人不重視編劇，而且也沒有什么霸王條款，就算有也不能說明就是大多數，我做編劇16年了，早就習慣了這個現象，這種問題不能避免，也避免不了，我們是坐在家里悶頭寫稿子，習慣就好了，沒什么可抱怨的。”
秦溱 誓將維權進行到底
秦溱作為“黃金檔影視文化”的總經理，為編劇維權的“苗圃行動”的發起人，對社會上各種各樣的聲音，也對記者表達了要“為編劇維權”這條路走到底的決心。同時也澄清了外界熱傳的一些報道。
有媒體透露，編劇鄒靜之對記者采寫的“黃金檔”相關稿件中，引用了他當年擔任《康熙微服私訪記》編劇時，鄧建國如何付稿費的一個江湖傳言而頗有微詞，對此秦溱表示他本人沒說過任何關于鄒靜之劇本稿費的問題，鄒靜之是他非常佩服的大編劇,“我不希望任何的媒體言論造成我和鄒老師之間的誤會，編劇隊伍本身已是弱勢群體，所以單獨的個體必須團結起來，團結才有力量。”
對于如何“團結”，秦溱提出了自己的見解：“團結不僅表現在編劇之間形成‘統一陣線’，而且在劇本創作方面也要有這種‘團結’意識，要把編劇資源整合起來，形成一個成熟、專業的團體。現在黃金檔主要做的就是要通過這個以公司為載體形式的團體，來維護編劇權益不受侵害；其次是代理編劇劇本，幫助他們去聯絡投資方與市場。此外，還會成立影視劇本基金，用以鼓勵和推動編劇隊伍的進步。”
至于為什么選擇苗圃做代言，秦溱回答說這是因為他們彼此之間有相似的東西，“她的名字非常符合我們要做的事情，我們就是要把黃金檔作為給編劇維權，保護編劇利益，創作優秀的市場化劇本的‘苗’，在不同層面和程度上給各類編劇一個發揮實力、體現價值、維護權利的‘園地’。我不想炒作，但為了廣大編劇的權力和利益，如果炒作能有更好的效果，那我寧可去炒作。”
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國內編劇到底能拿多少報酬？
國內編劇一集稿酬多在6000元到1.2萬元之間，要是上了一萬該編劇就已經是腕兒了。《康熙微服私訪記》的編劇鄒靜之的稿酬為4萬元一集，海巖一般在3萬元以上。《渴望》、《過把癮》的編劇李曉明是每集3萬元，《雍正王朝》的編劇劉和平為2.5萬元到3萬元一集，《龍年警官》的編劇魏人是2.5萬元一集，《康熙王朝》的編劇朱蘇過是2萬元一集，《黑洞》的路川為1.2萬元一集。還有眾多編劇槍手，片酬是一集4000元左右。
中外署名權之利益差異
海外：好萊塢每個劇本幾乎都是由一個創作集體完成。編劇署名是留給寫第一稿的作者，其后參與過出點子的集體創作者雖然不署名，但都可拿到相應酬金。
中國：而在中國，因為成本部分的預算太少，參與的人太多，酬金就更少，最后只好全部署上名以求補償。因此中國編劇們才會特別在乎這個名分，排名第一還是第二，絕對是有主次之分的。
劇本在中外影視作品中的地位
中國：目前中國編劇的報酬，僅占一部戲預算中的5%至10%。一般說來，北京的影視劇公司對劇本投資約占總投資的6%~8%，而上海比重更低。一般成熟編劇的費用，北京一集在2萬元~4萬元，上海每集則只有1萬元~2萬元。很多電影編劇更是只掙名不掙錢，一部投資千萬元的電影，編劇的酬金最多幾萬元。
海外：海外影視劇的劇本一般占總投資比例的10%~20%。以每部電視劇投資1000萬元計算，劇本創作的投資就高達100萬元~200萬元。一部好萊塢影片至少能給編劇帶來30萬美元的個人收入。通常，劇本要占一部電影總投資的5%。比如美國大片《蜘蛛俠Ⅱ》，該片一共花了2.45億美元，拍攝前的預算為3億美元，而劇本的預算則為1000萬美元。1999年，索尼史無前例地與好萊塢的31名A級編劇簽了約，合約中保證，一旦電影公司收回成本，之后影片盈利的2%將歸編劇所有。簽約的每位編劇在4年內至少要給索尼寫一個劇本。根據美國編劇協會的規定，編劇每寫一部劇本的最低酬勞是35079美元。當然，名編劇拿的要比這高得多──無論他們寫出的劇本有沒有人拍。舉例來說，《本能》的編劇喬·艾澤哈斯有9個本子因為種種原因未能開拍，但他已經有2300萬美元落袋了。遙遙
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